Oppervlakkigheid is die hooffout van Hongaarse skrifte

INHOUDSOPGAWE:

Oppervlakkigheid is die hooffout van Hongaarse skrifte
Oppervlakkigheid is die hooffout van Hongaarse skrifte
Anonim

Márk Bodzsár, die draaiboekskrywer-regisseur van The Divine Shift, berei voor vir sy eerste verhoogproduksie, hy het dit ook vir die verhoog geskryf. Ons het met die regisseur, wat aan 'n draaiboekskryfkursus gegradueer het, gesels oor die toneelstuk "Mnr. W's Message" en hoekom Hongare nie goeie draaiboeke kan skryf nie. Nie as gevolg van kollege nie

Hoe het jy gekom om 'n misdaaddrama op te voer?

Een en 'n half jaar gelede het ek die Divine Shift verfilm, en dit het onder andere Roland Rába, András Ötvös, Natasa Stork en Enikő Börcsök vertoon. Ons het hierdie ontmoeting baie inspirerend gevind en hulle het almal vir my gesê nadat ons klaar verfilm het dat dit wonderlik sal wees om aan te hou werk. Toe kom ek met 'n misdaadverhaal-idee, waarin ek in elk geval ook belangstel as 'n film, en toe dink ek dat as daar sulke vertroue by die akteurs is en dit is wedersyds, dan sal ek dit probeer nie in 'n film, maar in die teater.

Beeld
Beeld

Jy het nog nie in 'n teater geregisseer nie, hoe anders is dit?

Baie. Verfilming is’n tegniese ding, daar is baie meer klem op kamera-instellings en redigering, en veel minder op wat voor die kamera met die akteurs gebeur. Hier kry ek egter net twee maande met akteurs te doen, en die tegniese deel is weglaatbaar. Nou is die hoofoefenweek, ons begin net werk aan hoe om die verhoogtegnologie te bedryf. Hier is 'n baie groter klem op groepsdinamika en sielkunde - op hoe ons mekaar elke dag in die oë kan kyk. Die hele ding is baie meer persoonlik in vergelyking met die film, wat 'n tegniese sport is.

Is mnr. W. se boodskap heeltemal sy eie idee?

Nee, Raymond Chandler het 'n roman genaamd The Long Dream, wat in 'n fliek gemaak is, en dit het as 'n verwerking begin. Maar toe het dit so verander, want ek wou dit bywerk, dat dit nou meer gaan oor vandag se Hongaarse onderwêreld, en oor’n privaatspeurder wat aan hasj verslaaf is. Ek dink aan die Chandler-Amerikaanse misdaadreeks as 'n inspirasie, want dit het baie meer my eie, persoonlike storie geword, wat in vandag se Hongarye afspeel.

Ek weet die draaiboek vir The Divine Shift was buigsaam en jy het saam met die akteurs baie daaraan gewerk. Is dit ook die geval vir mnr. W…?

Ek het vir drie maande aan die handboek gewerk, en in hierdie tyd probeer ek iets uitdink wat nie net 'n uiteensetting is nie, maar ek hou daarvan om die teks op so 'n manier vir die akteurs te gee dat ons kan voortgaan om saam daaraan te werk. Ek dink dit kan die dialoog regtig lewendig maak. Die kykers sal besluit of dit nou so geword het, maar dit is seker dat die dialoë aan die einde van die repetisieproses baie beter was as wat op papier geskryf is. Aan die ander kant kan die karakters ook verryk word as die akteur nie 'n 100 persent klaargeskrewe draaiboek ontvang nie, want dan is die draaiboek ook 'n aansporing vir die akteur om homself baie meer in 'n karakter in te bring.

Aanvaar groot akteurs ook hierdie soort houding?

Ek dink so, en dit is goed ontvang deur almal hier, maar dalk sal daar 'n vergadering wees waar dit swanger is vir iemand. In die geval van mnr. W. se boodskap kon almal dit tot hul voordeel draai, dis wonderlik om saam met hierdie akteurs te werk.

Beeld
Beeld

The Divine Shift - ten spyte van die feit dat jy baie daaroor gepraat het - was nie vol improvisasie nie

Dit was meer dat ons baie geoefen het, veral vir die tegniese tonele. Daar was relatief min improvisasie op die stel.

Hongaarse skrifte word dikwels gekritiseer, hoewel ek sou sê dat dit ongeregverdig is. Erik Novák se laaste idee in hierdie verband was om 'n uitgebreide film saam te stel uit geïmproviseerde tonele. Verbasend genoeg (ons sal in detail hieroor skryf wanneer Black Soup in teaters gespeel word), het dit glad nie gewerk nie, en dit is vertolk deur briljante akteurs wat verbasend geskroef was. Dit is selde om iemand te vra wat aan die Dramaskool gegradueer het met 'n hoofvak vir draaiboekskryf, maar jy is so. So, hoe goeie idee dink jy is dit om te improviseer?

Ek probeer pligsgetrou hieroor wees. Al gee ek die akteurs en myself die vryheid om verder daaraan te werk, sal ek probeer om met die beste moontlike aanbod vorendag te kom. Ek glo nie regtig dat iets uit niks gebore kan word nie, en daar kan nie eers van akteurs verwag word om dramaturge van die storie te wees nie. Jy kan staatmaak op 'n akteur binne 'n gegewe toneel - dit wil sê wat hy in daardie situasie sou sê - maar die hele film het 'n spesifieke struktuur, en 'n akteur sal dalk nie daardeur kan sien nie. Die draaiboekskrywer se eintlike taak sou wees om’n storie goed te kan struktureer. Ek dink dit behoort reeds tot die kategorie van genie as iemand dialoë so kan skryf dat jy glad nie daaraan hoef te raak nie. Daar is so iets, maar ek is nie daartoe in staat nie, ek kan ongelukkig nie dialoë op so 'n manier skryf dat jy nie daaroor hoef te gaan nie.

So wat is die resep?

Ek weet nie. In die laaste twee jaar op universiteit moes ek’n draaiboek vir’n speelfilm skryf. Maar wat werk en wat nie in’n draaiboek werk nie, kan eers met absolute sekerheid besluit word sodra dit geskiet is. Ná my eerste film het ek net gekyk hoekom dit wat goed lyk op papier nie op film gewerk het nie. Dit is seker dat jy jou as skrywer met allerhande dinge moet bewapen, jy moet baie meer agtergrondkennis hê as wat in die boek beskryf word. Ek glo dit verg baie navorsing om sta altjies vir die akteurs te kan vertel, want ek kan nie verwag dat hulle die psige van’n lykskouingsdokter of’n noodverpleegster moet ken nie. Jy moet na dit alles kyk, jy kan nie geld spaar nie. Hongaarse rolprente voel dikwels dat hulle oppervlakkig, gesoute, steriel is, omdat ons hulle nie volg nie. Hy wil my ook nie hieruit haal nie.

'n Goeie vraag is hoekom dit nie werk nie, aangesien jy nie kan sê dat die Hongaar nie kan skryf nie

Ek dink ook dat ons briljante fiksieskrywers het, en tog kan hierdie soort kennis nie een-tot-een oorgedra word nie, aangesien fiksieskrywers ook probeer om draaiboeke te skryf, tog is die groot wonderwerk nie gebore nie. Ek glo ook dat dit 'n aparte beroep is, en dit behoort te wees. In Amerika help dit dat die onderdompeling groter is, die werklike talente baie beter uitgesoek kan word, en daar is 'n tradisie van meer as honderd jaar se rolprentskryf. Dit is ook interessant dat as jy na Amerikaanse letterkunde kyk, jy kan sien - as jy net Edgar Allan Poe of Melville neem - dat hierdie narratiewe, storievertellende denke baie vroeër daar verskyn het.

Beeld
Beeld

Die ding is dat dit baie goed is dat jy baie daaraan dink om die situasie op te los, maar is dit nie waarvoor jy veronderstel was om vyf jaar op universiteit te hê nie? Sê ek dat daar niks fout is met draaiboekskryf nie? Iemand moes egter vir jou gesê het dit gaan heeltemal anders op skrif wees as op die skerm, en neem dit en dit in ag…

Wat in teorie hieruit geleer kan word, is by die Film Academy geleer, en daarvoor is ek dankbaar vir my onderwysers. Boonop kon ons deur die eksamenfilmproduksies ook in die praktyk toets hoe die geskrewe woord in 'n bewegende beeld omskep word. Dit sal beslis nodig wees om soveel moontlik eksamenfilms te maak sodat mense soveel moontlik vorms kan uitprobeer. Maar dit kos baie geld, en ek verstaan dat die universiteit met al hoe strenger begrotings werk.

Ek het ook gehoor dat jy reeds geweet het wie jou hoofkarakters sou wees lank voor die eerste skoot geskiet is. Kan daar gesê word dat jy 'n regisseur is wat voor met wie weet wat jy skiet?

Dit meng in my. In die geval van meneer W. was daar 'n motivering om 'n opvolg met die akteurs te hê, maar dit gebeur ook dat hy baie opgewonde is oor 'n spesifieke storie of genre. Ek probeer om hierdie twee te kombineer. As daar reeds 'n storie is, dan is die volgende ding oor wie dit gaan, wie kan dit speel. Wanneer ek klaar die sinopsis geskryf het, dink ek dadelik in terme van karakters en probeer om’n akteur met hulle te assosieer. Ek doen die casting-deel vooraf in my kop. Ek het net een keer gegooi, en ek was regtig spyt daaroor.

En het jy al ooit iemand voorgestel en hulle het nee gesê?

Nie by film nie, ek het aan iemand gedink in verband met mnr. W se boodskap, maar dit was nie moontlik om te onderhandel nie. Dit kan ook met 'n rolprent soos hierdie gebeur, ek was natuurlik gelukkig met The Divine Shift dat niemand anders verfilm het nie, en die rolverdeling waarvan ek gedroom het, is saamgestel.

Op die ou end, hoekom het dit gebeur dat ons vir eers jou naam meer as regisseur kan ken en nie as draaiboekskrywer nie?

Ek wou nie regtig hierdie regie-ding doen nie, maar toe het ons as draaiboekskrywers ook regie-oefening gehad, en dit het alles verander toe my tweede kortfilm (Bloody Mary - red.) die Sándor Simó-toekenning ontvang het, wat die skool gee elke jaar aan die beste kortfilm. Dit is toe dat ek besluit het dat alhoewel dit die moeite werd is om voort te gaan met die skryf, moet die rigting ook voortgesit word. Maar tot vandag toe hou ek baie daarvan om te skryf, as ek 'n onderwerp aangebied word, skryf ek graag vir iemand anders. As dramaturg het ek al deelgeneem aan iets wat ek nie geregisseer het nie, maar ek het nog nie 'n draaiboek gehad wat ek nie geregisseer het nie.

Jy het politieke wetenskap vir 'n rukkie gestudeer, maar ons het nog nie 'n Schilling-kortfilm met sosiale kritiek gesien nie

Nee, maar die onderwerp maak my opgewonde. Ek het ook 'n filmplan, wat 'n politieke satire is. Op die ouderdom van agtien het ek byvoorbeeld nog gedink dat politieke joernalistiek 'n interessante genre kan wees, dat ek iets te sê sou hê oor die huidige Hongaarse politieke situasie as 'n publisist. Ek het nou wegbeweeg van hierdie analitiese denke, maar as draaiboekskrywer sien ek steeds 'n groot geleentheid in die hantering van die banaliteit en geweld van magsmeganismes.

Watter fliek-idees het jy?

Een daarvan is 'n misdaadverhaal, maar ek durf nie sê dat dit meneer W sal wees nie, maar ek sal beslis graag 'n misdaadverhaal wil vertel, met dieselfde karakters, dan het ek 'n gruwel idee wat my baie opgewonde maak, en die derde sou die voorgenoemde politieke satire wees. Jy moet een van die drie vir die somer kies en dit neerskryf.

Beeld
Beeld

Hoe sien jy dit nou, sal jy nog in die teater regie?

Ek sal dit natuurlik graag 'n ander keer wil doen, maar ek sal beslis nie 'n voltydse teaterregisseur wees nie.

Het jy 'n permanente personeel agter jou, of iemand wat jou help om jou finansiële en ander sake te bestuur?

Ek het nie 'n permanente een nie, dit was meer geneig om saam met die film te ontwikkel, dat ek 'n permanente kinematograaf het, Dániel Reich, saam met wie ek sedert universiteit werk, en die redakteur Zoltán Kovács..

Is dit om Bodzár-styl te skep?

Die bedoeling om 'n styl te skep is nie bewustelik nie, maar ons verstaan mekaar baie goed, wat ook die feit insluit dat hulle baie onafhanklike idees het, ek kan hulle vertrou, en dit is goed om daarop voort te bou. Aangesien dit uiters waar is in die film dat tyd geld is, op die stel as jy 'n kameraman het met wie jy mekaar met halwe woorde verstaan, dan kan jy maklik geld spaar. As dit ontwikkel het, is mense huiwerig om dit te skop.

The Divine Shift was 'n groot sukses.

Ek dink nie dit was so groot sukses nie, daar was 'n paar kritici wat dit in die grond geslaan het. Ná die vertoning van die film was ek bly, toe kom die klappe, maar hulle het uitgebalanseer, ek kon nie weggaan nie, maar ek kon ook nie moedeloos raak nie. Toe die film gewys is, het ek reeds gevoel dat ek die draaiboek vir mnr. W moet skryf, en ek probeer myself help met die volgende werk en nie stilstaan by die verlede nie.

Aanbeveel: