Liefde en oorlog in die Mexikaanse tas

INHOUDSOPGAWE:

Liefde en oorlog in die Mexikaanse tas
Liefde en oorlog in die Mexikaanse tas
Anonim

Robert Capa se Spaanse Burgeroorlog-prente is ná byna sewentig jaar geheimsinnig en romanties onthul. Die foto's kan nou ook in Budapest bekyk word

Die Mexican Suitcase-uitstalling sal vir meer as 'n maand by die Sentrale Galery in Boedapest te sien wees, wat die foto's van die wêreldberoemde fotograaf en oorlogskorrespondent Robert Capa, wat vermoedelik verlore is, vertoon tydens die Spaanse Burgeroorlog. Die uitstalling bevat nie net Capa nie, maar ook die pioniers van oorlogsfotografie van destyds, aangesien die tas wat in die 1990's gevind is, ook foto's bevat van Gerda Taro, David Seymour, met die bynaam Chim, en Fred Stein - laasgenoemde het meestal Capa en Gerda Taro gefotografeer, selfs in vredestyd.

Die Mexikaanse tas
Die Mexikaanse tas

Vir wie die klok lui

Uitstekende uitstallings, toekennings en 'n sentrum wat sy naam dra, sowel as bewondering vir sy erfenis, wys ook die groot kultus wat die afgelope jare in Boedapest ontwikkel het rondom die persoon en werk van Robert Capa. Capa, wat op sewentienjarige ouderdom eers na Berlyn en toe na Parys - voor die Horthy-bewind - geëmigreer het, hoef nie soos gewoonlik in sy eie ouderdom nie, maar nou keer hy steeds terug huis toe deur hierdie kulturele kanale.

Die uitstalling in die Sentrale Galery, wat gratis besoek kan word tot 21 Februarie, pas by hierdie patroon in. Dit vertel en bied die storie van 'n sekere Mexikaanse tas aan, nie net in prente nie, maar met die hulp van kontemporêre koerante, briewe en ander historiese en argiefdokumente. Elke uitstalling is 'n storie wat in die ruimte vertel word, en dit is nie net een nie, maar twee stories tegelyk: die avontuurlike reis van die tas wat die foto's van Parys na Mexikostad wegsteek, ontvou terselfdertyd, en die foto's vertel 'n oorlogsverhaal van 'n tydperk waarin baie bekende linkse intellektuele hul lewens verloor het. Die Spaanse Burgeroorlog was nie net 'n teken nie, maar ook 'n voorspel tot die wêreldvlam wat nie lank daarna sou plaasvind nie: die spanning tussen die nasionalistiese en republikeinse spanne was reeds daar in die latere narratief, wat uiteindelik die wêreldgeskiedenis in die res van die 20ste eeu.

Republikeinse soldate, La Granjueta, Córdoba Front, Spanje, Junie 1937
Republikeinse soldate, La Granjueta, Córdoba Front, Spanje, Junie 1937

Robert Capa het gedink hy was vir dekades verlore, sy opnames wat tydens die Spaanse Burgeroorlog gemaak is, het op 'n avontuurlike reis na Mexiko gegaan, waar hulle gevind is danksy gelukkige toevallighede in die 1990's. Danksy die ingryping van’n Ierse filmmaker, Trisha Ziff, is die materiaal wat uit byna 4 500 negatiewe bestaan, uiteindelik in 2007 na die International Centre of Photography in New York, wat Capa se oeuvre bewaar, oorgedra. Dit is toe aan die lig gebring dat die negatiewe rolle nie net voorheen onbekende beeldmateriaal van Capa bevat nie, maar ook voorheen ongesiene beelde van Chim (David Seymour), wat van Poolse oorsprong was, en Gerda Taro, Capa se jong minnaar wat sy lewe in die Spaanse Civil verloor het. Oorlog. Die tas is eintlik drie bokse, heel waarskynlik deur Capa en Chim self in 1939 saamgestel met die hulp van Capa se vriend Imre Weisz "Chiki" wat instrumenteel was om die materiaal uit die land te kry in die chaos van die Duitse besetting van Parys in 1940. Vir 'n geruime tyd was daar gerugte dat die inhoud van die tas vervalsings bevat, maar gelukkig het dit geblyk nie waar te wees nie: oor die algemeen kan dit een van die belangrikste versamelings wees wat die verskillende gesigte van oorlog wys, maar ook die tegnologieë wat oorlogsfotografie 'n onafhanklike genre in die twintigste eeu in die eerste derde van die eeu. Dit het natuurlik 'n betreurenswaardige toename in die aantal oorloë vereis, en ons moet nie vergeet dat met die voortdurende ontwikkeling van mediaplatforms en die verspreiding van die honger na inligting, die metodes en voorkoms al hoe meer gesofistikeerd geraak het nie.

Republikeine wat tot ballingskap gevonnis is, word na die kusinterneringskamp, Le Barcarès, Frankryk, Maart 1939 gejaag
Republikeine wat tot ballingskap gevonnis is, word na die kusinterneringskamp, Le Barcarès, Frankryk, Maart 1939 gejaag

Wenner wen niks

As jy na die foto's van die Mexikaanse tas kyk, word die konflik tussen vrede en oorlog, vryheid en ontsnapping, lewe en dood besonder skerp. Soldate en burgerlikes wag op die resultate van besluite waarmee hulle niks te doen gehad het nie, maar tog hul lot bepaal het, in die ruïnes van Spaanse stede wat nou meestal as toeristesentrums bekend staan. Gerda Taro, die briljant talentvolle jong meisie, glimlag op die terras van Paryse kafees langs Robert Capa, of poseer snaaks en meisieagtig in 'n onopgemaakte bed, net om haar lewe in 1937, op die ouderdom van skaars 27, te verloor in 'n oorlog wie se bestaan het sy, saam met min ander, aan die wêreld gerapporteer. Dit is 'n hartseer toevoeging dat onder die fotograwe in die uitstalling net Fred Stein - wat in elk geval nie primêr 'n oorlogskorrespondent was nie - nie op die slagveld gesterf het nie: Capa het in 1954 op 'n myn in Indochina getrap, en Chim, wat van Pools was. herkoms, maar het later ook na Parys geëmigreer, gesterf in 1956 By Suez, onder skoot van Egiptiese soldate.

Whiskey, rum, sigarette, telegramme, sjokolade, swart-en-wit opskrifte, 'n omgekeerde wêreldorde in 'n idilliese omgewing: vlugtende mense, gebombardeerde katedrale, stowwerige artefakte, tydelike skuilings, loopgrawe, jonk, liefdevol, trek sterwende mense sy boog van hierdie nie-so-prettige storie, wat in 'n ander stad beskikbaar gestel word, in 'n ander eeu, deur die prente en hul gepaardgaande – andersins baie plastiese – beskrywings. Oorlogsbeelde is altyd skokkend, veral as dit agterna bekend is: alles moes verlore wees. Capa, Taro en Chim se prente wys nie die verlies nie, maar die pad wat daartoe lei, soms in byna konstruktivistiese neutrale omgewings, soms in die plooie op die gesigte van gekwelde mense.

Dolores Ibárurri (La Pasionaria), Madrid, Spanje, laat April - vroeg Julie 1936
Dolores Ibárurri (La Pasionaria), Madrid, Spanje, laat April - vroeg Julie 1936

Vaarwel aan wapens

Natuurlik is die uitstalling ook interessant vir diegene wat nie die werklike gesig van geromantiseerde oorlogsverhale wil sien nie, ook nie die feilbaarheid van verskeie waarheidsverhale nie, maar bloot 'n historiese tablo wil sien van hoe dit is wanneer die oorlog terugkeer huis toe. Die beelde van terreur, geveg, vlug en kwesbaarheid in 1936 was presies soos ons dit vandag sien, asook die vrees in en op hulle. Die beelde van die Slag van Jarama, Taro se oorlogslewe in Madrid en Valencia, of Capa se foto's van die interneringskampe van republikeinse vlugtelinge in Frankryk bewaar nie net die ellende en kwesbaarheid van die oorloë van daardie tyd nie, maar ook dié wat sedertdien verby is., asof elke foto net nog 'n sinnelose toevoeging tot die nimmereindigende gevegte is. Ten spyte van die feit dat agt dekades verby is en sedertdien baie mense ons gevra het om vrede 'n kans te gee, gebeur dit nie - en in die lig hiervan is dit besonder opwindend om diegene te sien wat die narratiewe raamwerk vir die beelde van oorlog geskep het..

Aanbeveel: